民国之文豪崛起(校对)第344部分在线阅读

　　周赫煊挽着费雯丽的手，走进首都大戏院的售票室，发现看电影的观众还挺多，他们必须慢慢排队才可以。到了影院里面，周赫煊感觉仿佛回到现代，这里的装修风格就是现代主义，地面上铺着非常时髦的水磨大理石，跟后世的情况没多大区别。
　　售票室里放着一种类似杂志的印刷品，是戏院的院刊。质量虽然有些粗糙，但胜在图文并茂，还有许多剧照和明星照片，里面印有新片预告、电影说明、电影评论等内容。
　　这年头居然出现了专业影评人，周赫煊对此颇为惊讶。院刊的新片预告也写得很详细，比如某月某日，将有某某电影上映，票价多少都写得非常清楚。电影说明也很有意思，演职人员表、故事梗概、幕后故事都讲得清清楚楚，极大的方便了人们观影。
　　比如《神女》的电影说明中，就重点讲述了编剧周赫煊先生，以及原版小说的详细情况，并历数这部电影的拍摄之不易。
　　《神女》的拍摄过程确实历经坎坷，筹拍到现在已经快两年时间了。由于是最新式的有声电影技术，光培养录音师就用了一个月，导演掌握相应技术也用了两个月。
　　最困难的是，周赫煊要求使用国语对白，国语标准的演员在南方实在太难找了。阮玲玉跟着周赫煊学了半个月的拼音，再经过大量的日常练习，那口音都还只是马马虎虎。许多演员都只能配音，而且是拍摄时同步配音，这就更难了——没有后期配音技术。
　　结果拍到一半，“九一八”和“一二八”事变相继爆发。
　　投资者之一的罗明佑，在东北有六家影院，当时正忙着更换有声播放设备。日本人一入侵，这些影院投资全打了水漂，资金顿时捉襟见肘。屋漏偏逢连夜雨，很快淞沪之战开打，《神女》的拍摄完全被搁置。
　　不但《神女》剧组停工，整个联华影业公司都逃离了上海，从经理到员工全部避难香港。直到《淞沪停战协定》签署，阮玲玉等人才重新返回上海继续拍摄，期间足足耽搁半年之久，耗时近两年终于把《神女》给拍出来。
　　周赫煊看着《神女》的电影说明书，不禁面露苦笑：这部电影恐怕很难收回成本了。
第514章【看电影】
　　周赫煊还发现一个有趣的现象，那些名流政要和小资阶级，大部分选择观看美国片《红尘》。而普通市民和年纪稍大的有钱人，则选择观看国产片《神女》。
　　周赫煊是专程陪费雯丽来看电影的，自然也是要看英语片，费雯丽到目前为止只能说“谢谢”、“你好”、“再见”之类的中文。
　　这年头的电影技术还比较原始，并没有出现同步对话字幕。默片如果需要表现短暂的对话，必须手工刻字在空白胶片上，再把空白胶片剪到拷贝当中，比如卓别林的默片字幕就常常在两个画面之间。
　　所以像费雯丽这种外国人，想要照着英文字幕看中国电影，那是非常困难的事情。必须先设计一种字幕装置，把字幕印在字幕条上，在制作拷贝时将它和放映机叠放，拷贝出来的电影就有字幕了。
　　一旦发明出这种装置，那电影后期配音也将不成问题，因为两者的原理都差不多。
　　周赫煊觉得自己应该提醒一下联华影业公司，有时候搞发明创造的最大障碍不是技术，而是正确的思路。周赫煊只要提供了思路，中国的电影人应该很容易就能发明出来。
　　周赫煊拉着费雯丽的手，来到第二排靠边的位置坐下。他们排队的时间比较晚，已经选不到好位子了，只能这样将就着观看。
　　旁边是一对年轻情侣，男的可能是洋行（外企）职员，梳着汉奸式的中分发型。女的可能还是个学生，剪了一头齐肩短发，穿着蓝色的学生制服。
　　女学生抱怨说：“就该去看《神女》的，周先生亲自把小说改写成剧本，多让人期待啊。”
　　男的劝道：“君茹，你要相信我，这部《红尘》真的很好看。我有个留洋的朋友说了，《红尘》是今年美国最卖座的影片，比国产电影好一万倍。”
　　“那《红尘》的男主角演员，我怎么都没听说过？”女学生问。
　　男的解释说：“盖博是一个新演员，以前不出名，但演过这部电影以后就出名了。”
　　女学生说道：“可《神女》也很好看啊，我同学说她都看哭了。”
　　男的只能哄道：“那我们今天看《红尘》，明天再来看《神女》。”
　　“我明天要上课，没空。”女学生道。
　　男的连忙保证：“你哪天有时间，我们就哪天来看《神女》，绝对不骗你。”
　　女学生终于被说服，转而问：“对了，你在美国留学四年，那边真的很先进吗？”
　　“当然先进，美国是最发达的国家，”男的一提起美国就来劲，问道，“你听说过‘赛百味’没有？”
　　女学生好奇道：“‘赛百味’是一种好吃的美国食品吗？”
　　男的得意地解释说：“赛百味，subway，一种修建在地底下的城市铁路。”
　　“铁路为什么要修在地底下？”女学生万分不解。
　　男的笑道：“因为美国太繁华了啊，大城市里到处都是汽车，很容易造成交通拥堵。电车不能满足人们的出行，蒸汽火车的烟雾又太大，于是就把城市铁路修到地下。”
　　“真是难以想象，汽车多得都堵塞交通了，咱们中国什么时候才能发展到那种程度？”女学生无比憧憬。
　　男的不屑道：“中国？呵呵，再过一百年都不可能。当官的只知道贪污腐败，带兵的只顾着整天打仗，民脂民膏都用来贪污和内战了，国计民生怎么发展得起来？”
　　女学生默然，最后弱弱地说：“只要人人都为国出力，总有一天中国可以见到‘赛百味’吧。”
　　周赫煊听着这对年轻人的对话，忍不住苦笑着摇摇头。如果他不是穿越者，恐怕目睹了民国的现状，也看不到一丝中国繁荣富强的希望。
　　放映厅里的灯光熄灭，一道光束照在大荧幕上，好莱坞大片《红尘》开始放映了。
　　美国《红尘》一共有两部，眼下这部是1932年的初代版。故事发生在中南半岛的橡胶园，男主角是橡胶园工人，女主角是他性格放荡的女友。有夫之妇的女配角爱上了男主角，然后扯来扯去，变成了乱七八糟的四角恋爱关系。
　　不得不说，年轻时的克拉克·盖博真是帅，不仅面貌英俊，而且一身流线型的肌肉足以让女人尖叫——不愧是未来的好莱坞电影皇帝。
　　电影的整体剧情和节奏还算不错，放到几十年后也能看，就是情欲味道太浓了，中国观众看了难免会感到尴尬。
　　特别是女主角的饰演者珍·哈露，即便不脱衣服不露点，也能把男人看得暗暗流口水。这个角色本来是嘉宝出演的，但嘉宝演不出那种性感和侵略性，最后只能换成肉弹美人哈露出镜。
　　周赫煊听到旁边的女学生低声说：“真是太下流了，怎么可以大庭广众的放这种电影！”
　　男的也有些尴尬，不过强行解释道：“你不要太封建传统，早就提倡解放思想了，这种事情在美国不算什么。”
　　“真丢人！”女学生嘴上这样说，眼睛却盯着银幕上的克拉克·盖博，那流着汗的健康肌肉，在阳光下是那么容易让女人心跳加速。
　　周赫煊倒是完全没有任何反应，对于受过岛国动作片洗礼的穿越者来说，这种程度的情欲电影只能算小儿科，后世随便找出一部爱情片来都比它出格。
　　等到电影结束，观众迅速地涌出放映厅，似乎多停留片刻都显得十恶不赦。
　　周赫煊笑着问费雯丽：“你觉得这部电影如何？”
　　费雯丽说：“还算不错，就是太过低俗了，在英国放映肯定不受欢迎。”
　　周赫煊笑道：“这是今年美国最卖座的电影。”
　　费雯丽评价道：“男主角的表现很亮眼，英俊帅气，而且演技不俗。”
　　周赫煊差点哈哈大笑起来，历史上的经典影片《乱世佳人》，就是克拉克·盖博和费雯丽一起出演男女主角，拍摄期间还传出各种绯闻。然而两人互相看不顺眼，盖博常常讥讽费雯丽是个脑子有问题的女人，费雯丽为了恶心盖博，故意在拍吻戏前狂吃大蒜。
　　白瑞德和郝思嘉在银幕上的拥吻多浪漫，多经典啊，可是观众看到的都是假象。拍摄时的克拉克·盖博，一定在强忍着刺鼻的大蒜味道，极不情愿地亲吻一个让他无比讨厌的女人，还不得不装出一副享受的表情。
第515章【中国电影二三事】
　　周赫煊带着帽子走出放映厅，帽檐压得很低，这样不用担心被人认出来，毕竟他的照片经常出现在报刊杂志上。
　　这种打扮并不奇特，来看电影的男人，至少有三成戴着帽子。
　　戴帽子似乎是这个时代的潮流，无论欧美还是亚洲，男人女人出门都喜欢戴帽。几年前南京国民政府颁布的《制服条例》，甚至有专门的带帽规定，比如学生、公务人员在正式场合必须戴帽，夏天戴白色帽子，冬天戴黑色帽子，颜色错误是要被嘲笑的。
　　周赫煊现在戴的就是一顶男士礼帽，圆乎乎的类似于飞碟形状，帽檐上方还箍着一圈丝带。这种帽子在民国影视剧里很常见，比如谍战剧的地下党接头，主角往往是穿着长衫、戴着礼帽，摘帽时从帽子里掏出一张字条悄悄传递。
　　周赫煊顺着人潮出去，看完《红尘》的观众脸色兴奋，却憋着不肯提电影内容。而那些看完《神女》的观众，则一个个义愤填膺，不少人边走边讨论剧情。
　　“那个流氓太可恨了，简直就是人渣！”
　　“可不是？要我说啊，就该早点报警把他抓走。”
　　“报警有个屁用，最多关进去几天，等放出来以后女主角更惨。”
　　“阮玲玉演得太好了，看到她在电影里被欺负，我忍不住就想哭。”
　　“还是周先生编的故事好。”
　　“你们看过《神女》的原著小说吗？”
　　“没怎么看懂，跟电影完全是两个故事。”
　　“原著小说里也有这个情节，不过写得更隐晦凌乱，而且原著女主角比电影更惨。”
　　“……”
　　从这些观众的反应来看，电影版《神女》无疑是成功的，极大地调动了诸多观众的情绪。当然，美国大片《红尘》也很成功，一个个看得红光满面，就跟80年代的人在录像厅里看小电影一样刺激。
　　就在周赫煊带着费雯丽北上天津时，两部电影的口碑都发酵了，只不过一个天上，一个地下。
　　很多卫道士站出来猛批《红尘》，认为这部电影宣扬的是淫秽思想，并呼吁政府禁止放映这样低俗的影片。当局表示很为难，一边碍于舆论的压力，一边又碍于美国电影商的压力，最后只能选择一个折中的做法：《红尘》只能在特定的大戏院放映。
　　而《神女》则获得人们的一致认可，特别是里面反应的社会问题，引起广泛的社会大讨论。妓女的儿子有没有受教育的权利？父母的职业不正当，子女长大之后就一定是坏人吗？
　　左联的机关刊物，把《神女》定性为一部反封建的进步影片。田汉甚至亲自写影评说：“电影跟书籍、报刊一样，也是传播思想的有力武器，是改造社会的良好工具。电影不应该只是情情爱爱的伤春悲秋，更应该反映底层人民的生活，反映尖锐的社会问题，《神女》为我们的电影工作者提供了优秀的参考。”
　　此时的中国电影人，以张石川和郑正秋为代表。两人虽然合作创建了明星电影公司，但他们的电影理念却各不相同。
　　张石川走的是商业路线，提倡电影“处处为兴趣是尚”，观众习惯看什么就拍什么，他的代表作是《火烧红莲寺》。而郑正秋却认为电影应该改良社会、教化民众，代表作有《劳工之爱情》。
　　但不管如何，两人还是以商业片为主，毕竟电影公司需要生存，现实文艺片远没有商业片卖座。