绝对一番(校对)第4部分在线阅读

第五章
第一倒霉蛋
　　村上伊织在阅读剧本，看得全神贯注，坐在她对面的千原凛人渐渐放下了心——他既担心村上看不懂剧本，又怕她对剧本没兴趣。
　　这不可不防，剧本和小说是两码事。
　　小说除了一部分魔幻主义作品，往往都有着明确的时间线，符合人类的阅读习惯，而他递上去的是场景剧本，完全不管时间线。
　　也许在场景剧本里，上一段恋人甜甜蜜蜜大撒狗粮，下一段两个人就恶言相向拿刀互刺了——时间也许隔了十年，只是在同一个场景发生了这些事，便放在一起了，以方便演员使用及导演转化为镜头台本。
　　而且剧本很枯燥的，没有人物解读，没有心理活动，没有大段的背景说明，完全以台词为主，动作景物描写为辅，平白直描，脑补能力稍弱一点的人，看起来会特别无聊——诠释故事是导演的工作，丰富角色情感是演员的工作，那些和编剧无关。
　　简单的说，同一个故事，小说也许让人看得津津有味，但换成场景剧本的话，十有八九让人看得满头雾水，嫌弃的要命，真是拿来擦屁股都怕铅中毒——除非是文学性剧本，那种是给投资人等外行看的，但一个制作人连场景剧本都读不懂，千原凛人不觉得这是他想要的人选。
　　现在村上伊织明显是内行人，那对这个内行人来说，那这剧本值不值得拍又是个问题了。
　　不是有趣的故事拍出来就一定卖座的，无数事先被看好但实际被腰斩的电视剧早证明过了这一点。
　　好在从目前她的表现来看，应该还是挺有兴趣的——千原凛人主要是担心这种多元素反转剧放到九十年代，大众能不能接受得了。不过反过来说，放在九十年代，反转剧还是个新鲜事物，只要能接受得了就一定会感兴趣吧？
　　毕竟不是反转剧、脑洞剧烂了大街的2019年了，也算是个创新。
　　……
　　没错，千原凛人是从2019年跑到这里来的，可谓2019年第一倒霉蛋。
　　他原名叫陆之寿，是某知名大学编导专业的学生，暑假期间好好窝在宿舍里写他的小论文——这很重要，关系到大三以后，他是往导演方向发展还是往编剧方向发展。
　　但不幸的事发生了，他所在的城市是个雷暴高发区，每年六七百万人中总有一两个倒霉蛋被雷劈，而2019年的倒霉蛋名单里就有他一个。
　　他就大半夜坐在桌前努力，两耳不闻窗外事，一心只想写论文，结果闪电不知道击中了他宿舍附近哪里，顺着线就把他电死了，真的冤！
　　明明有空气开关等设备的，但没顶用。
　　然后等他再醒来，就到达了1994年底的日本东京都，成了找不到工作，颓废到死的千原凛人。
　　而且，令人难以置信的是，这里还是一个平行世界——他熟悉环境时确认过了，这个世界大历史进程和他原来的世界差不多，最多时间上微有差异，文化风俗也差不多，但人却不一样了，比如他在书店就没找到川端康成、芥川龙之介、夏目漱石、三岛由纪夫、村上春树等知名作家的作品。
　　大概人变了，相应的作品也变了——书店里也有不少好作品，不输给他原本世界中的经典作品多少，但这些作品他一部也没听过，作者一个也不认识，甚至连著名的诺贝尔文学奖也没了，换成了什么塞拜德文学奖。
　　似乎人类历史上所有的偶然中都有着必然，又或者冥冥中自有天意，造成了这种大概相似偏偏又不太一样的两个世界。
　　这是个令人十分好奇的问题，但他一时却顾不上研究，他得想办法先活下去。
　　原主，也就是原来的千原凛人足足在家里窝了两年多，坐吃山空，除了少少的一点私人物品，基本什么也没给他留。
　　原主家在泡沫经济破裂前，生活还是很不错的，有着一家家族控股经营的实业公司，虽然规模不大，但借着日本经济的大发展以及中国改革开放带来的庞大市场，收益却相当高，富裕程度远超一般中产家庭，可惜原主的父母也没控制住贪欲，看到房地产行业那么好赚，比做实业强多了，果断拿公司低押贷款后融资入场，结果泡沫经济一破裂，公司连贷款的利息都还不上了，最后只能无奈申请破产保护。
　　随后，原主父母接受不了两三代人的心血瞬间化为乌有，也被股东们迁怒经营不善，自身也内疚于做了错误的决定，忍受不了那种耻辱感，干脆一起烧碳自杀了事。
　　原主也因此一夜赤贫，家被查封抵债，本人缴不起大学学费，申请助学贷款又失败，只能黯然退学，然后租了一间小小的公寓靠着以前个人帐户里的零用钱维生。
　　他也找过工作，但没学历没专业技术，找不到正经工作，打零工太累而且被人呼来喝去太受侮辱，基本干不了几天就受不了了，最后人直接颓废了，开始憋在廉价小公寓里怨天恨地，以写作为名在纸上写着各种对人生不公的控诉，直到陆之寿来了为止——陆之寿看完了他的“作品+遗书”，了解完他的过往，发现行文狗屁不通，如同病呓，毫无艺术价值，直接拿去卖废纸了。
　　然后陆之寿就开始接受千原凛人这个身份，很容易，原主没父母，亲戚也不联系，从92年到94年这两年多的时间里基本就没什么社会交往，完全没朋友，结果他囫囵吞枣一般接受了部分原主的语言、常识记忆碎片后，直接就成了新的千原凛人，接着就该轮到他考虑怎么在这个日本的大萧条时期活下去了。
　　不然怎么办？回国也解释不了，而中国国籍是出了名的难入，只能当被迫出国打工了。
　　至于一般人都有的穿越福利，他也没怎么拿全……
　　他在被“雷劈”之前，在用笔记本电脑写论文（主要是关于日本影视行业的历史、特性以及未来预测），硬盘中存有大量日剧、日综和日影当参考资料，还有一些相关文献、文学作品以及一点点文艺动作爱情片。
　　现在到了平行世界，人变了，这些作品等于没有了主儿，全成了他的东西——作为一个可以认清现实，目标明确的人，他搞明白了环境后，只考虑了三分钟就准备进电视台制作局工作了，至少怎么也比打零工强！
　　不然一个大学肄业生，没本钱又没人脉，真~白手起家么？先养活自己再说吧，眼看连明年的房租都交不起了！
　　但有一个问题，这些影像资料和文字资料都碎片化了，部分还残缺不全，他需要花费大量的时间来分辨还原，像拼积木一样再把它们拼起来，有些还需要凭本身弥补完整，估计无法完全忠于原著了。
　　只是这个先不急，做事要一步一步来。
　　他把原主的私人物品几乎都卖了，用不多的一点钱开始四处找人打探电视台情况，最后在东京放送TEB的保安口中知道了村上伊织，认为她最合适，最终成功坐到了她面前，等着她看完剧本，看她愿不愿意推动拍摄。
　　确立目标，认清现实，做好计划，严格执行，现在只余下平静接受结果了。
第六章
是个值得深思的问题
　　“这剧本很……”村上伊织细细看了两遍，这剧本先不说故事新颖，原创度高，就是仅从写作规范来说，也是专业的，明显下过大功夫，她实在找不到任何问题，只能实话实说道：“很有趣，很不错，可惜太短了。”
　　日剧一般分春夏秋冬四季，三个月一季，一季十二集左右，也就是一周一集，边拍边播，而千原凛人提供的这个小剧本无论怎么扩充，大概也无法填满到700分钟的播放内容，真拍了也只能当成学生作品。
　　老师应该会给高分，这说明千原凛人是个很好的苗子，村上伊织虽然不准备用他的剧本，但也起了爱才之心，准备推荐他去干编剧助理——今天帮帮他，也不花什么大力气，也许十年二十年后，这就是一条很好的人脉，感觉很划算。
　　她还没想好怎么措辞相劝，千原凛人已经从公文包里又掏出了几摞纸：“这是一个系列，每集由这样的两三个小短剧构成，是个多元素的单元剧，我打算叫它《世界奇妙物语》，这是总体企划说明，这是两个类似的小故事……”
　　他就是抄的原本世界的《世界奇妙物语》，连名都没改，算是最后尊重一次知识产权，不过取了很多季中比较经典的那些小故事，毕竟第一炮最好还是能放多响就放多响比较好。
　　“哦？”村上伊织有些惊讶的看了千原凛人一眼，计划的很全面啊，没想到！
　　她这才真正重视起来，第一次认真打量了一下千原凛人这个人。
　　黑色的短发，看起来略有些凌乱，肤色苍白，长相清秀，整体略显颓废，但他整个人坐在那里，腰板挺直，似乎从一开始就没变过，像是可以这么坐到天荒地老——给人感觉意志力相当坚韧，你让一个黄毛混混这么坐，也就顶多坚持五分钟便软趴趴的了。
　　站如松，坐如钟，不是说说那么简单的，没有良好的自我认知和坚韧的本性，人多半会屈从于自己的欲望，尽量歪一歪，斜一斜。
　　而且这位年青男子的眼睛非常吸引人，都说眼睛是心灵之窗，那通过这个男人的眼睛可以看到“专注”那两个字，他望着人时，似乎全部注意力都在你身上，有种轻微的压迫感，但偏偏神色很平静，似乎他本身没有那种特别针对什么的意思。
　　总之，这男人气质很特别，往夸张了说，有种传说中的君子之风——温润如玉，但却藏剑于匣。
　　村上伊织看了他两眼，竟然微生好感，接过了这些纸，更加认真的看了起来——定位是夜间剧吗？这可行不可行？
　　千原凛人则终于开始了游说：“村上小姐打算成为制作人，特别是在资历不怎么充足的情况下要成为制作人，会面临不少竞争吧？”
　　“是的。”有好机会，她想试一试，自然别人也想试一试，用脚后跟思考都能知道有很多人会加入竞争。
　　“那想拿到黄金时段很困难吧？”
　　村上伊织边看边默默点头，这是大实话，没问题——电视台播放节目也是分时段的，像是专攻家庭妇女的晨间剧剧场，一般就放在早上七到九点钟，这时段家庭妇女们刚送了老公孩子出门，时间比较闲；
　　像子供向的卡通动漫，一般放在下午四到六点，这时小孩子刚好放学回家，而晚间剧场、热门综艺则一般放在八点到十点，这时大部分成年人下班了，正是休息放松的时间。
　　这些时段普遍收视率较好，节目质量也关系到电视台的名声口碑，确实不太可能交给新人练手。
　　千原凛人看到村上伊织点头认可，声音更诚恳了，“所以我觉得这个企划案适合村上小姐，也能帮助到村上小姐——现在深夜时段并不受重视，如果村上小姐申请这样的时段，编成委员会那边也不会多在乎，大概率会让你尝试一下，对不对？”
　　村上伊织已经粗粗看完了，发现企划案让人心动，千原凛人提供的另外两个小故事也同样有趣，如果能拍出来且拍得好，应该挺吸引人的，而且他的话也说得很有道理。
　　她沉默了一会儿，合上了剧本但没有还给千原凛人，按在手下迟疑道：“但夜间时段的收视人群……”
　　夜间时段各电视台定义不同，一般指23点到凌晨5点之间的时间，而这个时间段大部分正常人都睡觉了，没多少看电视的，90年代不流行熬夜。
　　现在电视台也确实不重视这时间段，一般放放低成本的恐怖片充数，要不干脆就塞上电视购物节目，毕竟差的时候收视率才0.04%，简直不值一提——这年代没互联网抢风头，黄金时段电视剧要求的及格线就是15%，国民热剧能到40%左右，这差的也太多了。
　　那申请是好申请，但申请下来，没有观众群体又有什么用呢？那就是个烂泥坑，好进不好出。
　　在电视台，收视率是唯一能让制作人大声说话的本钱，也是悬在制作人头顶的达摩克利斯之剑。她怕第一次干制作人就干砸了，拿不到好的成绩，上层直接对她失去了信心，不再给她机会，她就成了终身打杂小妹了。
　　千原凛人明白她的顾虑，认真说道：“村上小姐的意思我明白，但时代正在改变——你听过口红效应吗？”
　　村上伊织缓缓摇头，她可没有经过互联网的洗礼，没有受到信息爆炸时代的影响，冷门知识了解的不多。
　　“口红效应指的是经济萧条而导致口红热卖的一种有趣经济现象，也叫低价奢侈品偏爱现象。在美国，每当经济不景气时，口红的销量反而会爆发式增长，因为人们认为口红是一种低价格的奢侈品，而在经济不景气的情况下，人们手中用于消费的资金有限，但消费欲望却没办法消失，只能购买这样廉价的奢侈品来满足心理需求，进行自我安慰。”
　　村上伊织听得很认真，在信息大爆炸之前，要获得相对专业的知识不是要找老师就是要专门去图书馆或书店，求知欲满足起来很困难，有机会轻易不会放过。
　　千原凛人继续说道：“现在日本也进入了大萧条时期，人们的收入和对未来预期都大幅降低，这时候就会首先削减那些非生活必需的支出，那娱乐相关就是首当其冲，但人们仍然有着娱乐的需求，那不能去海外旅行，不能频繁出入酒吧夜场，那对这些人来说，最便宜的娱乐方式是什么？”
　　村上伊织微一沉吟：“在家看电视？”
　　“没错，大萧条时代会让电视行业更加兴旺，持续时间越长，口红效应就会越长，电视观众就会越多停留在电视机前。村上小姐在电视台工作，应该有这种感觉吧？我猜，全时长段的平均收视率一年比一年上升，有没有错？”
　　村上伊织有点服气了，这确实是事实，只是还没人解释的像千原凛人这么新颖。她微微点头：“是的，但只有几个重要的黄金时段增长明显，深夜剧还是……”
　　“那是现在深夜剧没有值得看的内容，留不住观众，只要我们能做出一部好剧，我们就能创造奇迹！”千原凛人的话铿锵有力，落地有声，还充满了诱惑力：“这是个好机会，村上小姐，我对企划和剧本有信心！”
　　他当然有信心，《世界奇妙物语》最初叫做《世界奇妙夜》，原本只准备拍一季填一下深夜空白时段的，但意外广受好评，在深夜时段取得了20+%的收视率，引起了电视台对深夜时段的重视，不再敷衍了事，后来该剧反响越来越好，干脆挪到了黄金时段，开始了每年两到三季的拍摄过程，最高的时候拿过37.4%的有效收视率——这也是为什么千原凛人要选这部剧的原因。
　　不过这些他无法告诉村上伊织，只能看她愿不愿意赌一次了，毕竟相不相信这剧本能拍出好剧，还要看她自己的判断，别人保证的天花乱坠也没用。
　　当然，把希望寄托在别人身上很蠢，但偏偏他必须找村上伊织这样的制作人，因为剧组也是分很多类型的，比如导演总负责制剧组，这个多出现在电影拍摄、动漫制作中，导演（监督）说话最算数，也要为作品成绩负责；
　　又比如作家编剧总负责制，这个韩国拍电视剧喜欢用，中国琼瑶系列也是用的这种模式。
　　而在日本电视台制作局体系下，采用的是制作人总负责制。制作人负责提交企划，组建剧组，几乎除了创作什么都管，同时也要为最后的成绩负责——在这种模式下，制作人代表投资方，同时也是剧组的财务监理以及总制片，是推动一个节目制作的最关键人物。
　　千原凛人不找到村上伊织这样一个制作人，根本没办法在制作局体系下推动剧本拍摄，再好的剧本都是废纸。