从1983开始(校对)第527部分在线阅读
“不，是你自己，我属于股东。”
啪！
于佳佳起身就想走，蹭了蹭又坐下，哎呀，给的太多了。
“你搞什么啊？钱多烧着玩是吧，你到底有计划没有？”
“不要急，不要急。”
许老师给倒点茶水，道：“我准备搞两本杂志，一本正派叫《新影视》，一本流氓叫《当代娱乐》。
现今的国内风气，还不能堂而皇之的谈娱乐，往后靠靠。我们要做的是《新影视》。
简单说三个词，专业、深度、新颖。”
“比如呢？”
“比如去探班《三国》，比如跟张艺某聊聊，比如采访广电部领导，谈谈统购统销制度。”
噗！
于佳佳一下就明白了，自己打造权威啊！
“我打算从大学生里面招人，笔杆子强、热爱影视、有冲劲的。不急，你自己先找个助手，我们一块选题，明年出第一期就行。”
许非敲敲桌子，“第一期，我就要轰出名堂来！”
“……”
于大记者忽然生出一股久违的冲动，因为她知道，对方一向胆大包天，谨小慎微，只在规则边缘游走。
“那我们这段做什么？”
“我带你走走剧组，搞些素材，然后去桂林。”
“桂林？”
于佳佳想了想，哦，金鸡百花。
可又奇怪，金鸡百花办这么多届，有什么好期待的？
……
无论什么时代，发声渠道都很重要。
上半年许非组建六家公司，精力分散，资金大把投入，一时有点套牢。现在缓过一口气，终于实现心愿。
数日后，《新影视》杂志在汇宾大厦挂牌。
天下影视旁边，六百平写字间，于佳佳找了个摄影助理，俩人往那儿一坐，跟看仓库的一样。
《新影视》偏正经，《当代娱乐》偏八卦。
九十年代有本贼拉轰的娱乐杂志，叫《当代歌坛》，1994年创办。
它完完全全是粉丝向，最初怎么起来的呢？作坊式的浆糊剪刀拼贴，摘抄港台娱乐新闻，梁宏达还是元老之一，结果拼着拼着就成了业界翘首。
里面介绍明星的衣食住行，生活习惯，隐私趣闻，给九十年代的孩子带来了莫大冲击。
当然现在有许老师，论娱乐圈八卦，他可没怕过谁。
第四百四十章
采访
京城，酒店。
张国师忙的脚不沾地。
9月份，《秋菊打官司》载誉归来，斩获金狮、最佳女演员两项大奖，轰动全国。欧洲三大，他已经拿下两个，巩丽则成为第二位三大影后。
在今年年初，张曼玉凭借《阮玲玉》在柏林登顶，俩人仅仅差了几个月。
回国以来，张国师一直在各方应酬，今儿宴请，明儿采访，后儿座谈会，生生拖在了京城。
此刻他刚送走一波记者，助理马上报告：“导演，刘恒老师来电话，说有本杂志想采访您。”
刘恒是原著小说作者，兼编剧。
“哪家杂志？怎么还找着他了？”
“新刊物，还没正式发行呢，叫《新影视》……”
张国师一听就不爱接待，末了又来一句，“说是许非办的。”
“许非？那个许非啊！”
巩丽凑过来了，笑道：“当初他在学校挑演员，我还见过呢，把伍玉娟挑走了。”
“……”
张国师考虑片刻，问：“他想怎么采访？”
“您找时间地点，那边配合。”
“那你问一问，下午可以么？”
助理应声去了，心中奇怪，导演好像很客气啊。
数年前，张、巩相恋，举国皆骂陈世美。拍《古今大战秦俑情》时，张国师意外受伤，原配探望，巩丽不闪不避。
之后，张与原配离婚，跟巩丽正式公开，并同居。
俩人简单拾掇，约莫三小时后，对方抵达。
“张导，巩小姐！感谢，感谢！”
“客气客气，对您也是久仰大名，早就想见见。”
这是实话，在外人眼里，这位俨然是京帮大佬之一。
寒暄几句，许非和于佳佳就座，道：“我们是新杂志，正准备创刊号。这东西可能跟别的刊物不太一样，我们先沟通一下。”
他取出一张文稿，“没想着今天就见面，见笑了。”
张国师和巩丽一愣，见上面全是提纲，顿时明白。本应先送过来，这边看，有忌讳的划掉，再沟通，然后正式采访。
诚意一下出来了，张国师索性不看，道：“没关系，我们直接来吧。”
“呵，那好。”
感觉真不一样，凯歌仁波切拿了金棕榈后，开始刚愎自用，听不进人话。老谋子虽然也飘，但大体上还成，能接受意见。
于佳佳尚在适应，许非带她练手。《秋菊打官司》早被各路专家分析八百遍，没啥意思，他想问点别的。
“有些人说您只会拍乡土戏，您自己怎么看？”
“呃……”
张国师露出一口大牙，没想到第一个问题就这么犀利。
“我没有刻意的去拍乡土戏，只是这几本原著背景都在乡土社会，刚巧都被我赶上。
其实我的作品主题一直在变化，《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》表达的东西绝对是不一样的。
以前可能更抽象一点，秋菊我是用纪实片手法来拍，关注一个农村妇女在那样的生存环境，与现代法治的一些融合与冲突。
我挺想拍一部好的都市片，可惜没遇到满意的剧本。”
“可有观众反应，说某些导演喜欢把中国丑陋的东西给外国人看，以便拿奖。”
啧！
张国师瞬间严肃，谨慎道：“首先它不丑陋。就像秋菊，底层的农村妇女，在那样一个环境中，村长和长辈就是法，就是道理。
当一个弱者受到侵害，想用法律武器维护尊严，自然会产生冲突。
这种冲突是我们社会的一个真实状态，怎么能叫丑陋呢？我不拍，它就不存在么？那不是自欺欺人么？”
“这种改变有缘由么？”
“对，我拍完大红灯笼之后，有很多反思，尤其看侯孝贤、杨德昌那些导演的作品。
我觉得大陆导演，包括我自己，对人的关注始终不够。秋菊算我给自己补的课，增加对人的关注。”
“所以您要拍都市戏的话，也会延续这一点？”