我真不想跟神仙打架第2191部分在线阅读

他是汉斯移民，从小没有进过音乐学院之类的科班学习，纯属兴趣爱好跟天赋，然后又是从电子音乐工程师这样的职业从合成混音开始入行起步。
也就是说他从一开始就跟卢昆仑的轨迹差不多。
这种野路子绝对不受科班「艺术家」们待见，特别是蒂姆开始在电影配乐上崭露头角，一部一个台阶的惊艳，成功率之高，废品率之少，让人惊叹的同时肯定也会分析他的配乐特征。
那就是大量运用电子混音这种他最熟悉的新音乐技术。
三十年前，作曲家们除了必须会即兴创作，还得会作曲，指挥，需要凭空创作音乐，而正是蒂姆这位电子音乐工程师出身的家伙，开创了从音乐素材库里＇挑＇音乐的模式。
就好像以前的配乐师需要从种麦子，磨面到做出意面，全都自己忙活，蒂姆则是工业化的买来各种成品面粉，成品调料，又快又好的迅速热腾腾上桌。
这种时代开创者最讨人恨！
因为他引领的时代转变，让很多老前辈无所适从，年轻观众和投资方又都被蒂姆这样的优质高效给吸引走了。
所以豪斯.蒂姆堪称现代好莱坞最风口浪尖上的争论人物。
很难被正统科班派接受的改革前锋当然知道这是为什么：「时代总会证明一切的……」
可荆小强才是那个小恶魔：「天晓得时代什么时候到来，但如果我让你的配乐成为大都会歌」
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920、那就看你上不上道了免费阅读.
===921、学配乐找蒂姆===
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豪斯.蒂姆太有名了，有名到已经在百老汇成了个笑话。
他自己对百老汇这种歌舞戏剧模式的音乐一直持嘲讽态度，认为那些小丑般的人物唱唱跳跳叫什么音乐。
可能有种我们看阿三动不动在电影里面唱跳起来的感觉。
于是他就把整个东海岸以音乐剧为产业的大部分音乐人得罪了。
连钢琴师安东尼奥、歌手胡德尔松、指挥家艾利克斯等等等回荡在荆小强灵魂里的所有伙伴，曾经对蒂姆都是各种卧槽瞧不上。
他们当中的任何一个人，都是花了十年到几十年的苦练功底外加超越凡人的天赋，才能出头在百老汇站住脚。
蒂姆呢，啥也不是，也许仅仅就是会听，对音乐感受有天赋，然后借助电子音乐，这里掐一段，哪里凑一条，就能在电子设备里面把音乐做出来。
最后的效果还非常好！
特别是随着九十年代后期电脑设备越来越普及，嗯，就是荆小强叮嘱嗦尼研发组正在搞的那类音乐合成软件，可以模拟各种乐器的插件出现，哪里还需要什么苦练乐器功底，任何一个小白都能通过电脑输入乐谱，要什么风格都能立刻成型，等到二十年后AI技术普及，更离谱。
就好比绘画界的功底已经被AI作图彻底击溃，只需要用手机输入两三个词汇，都能联想绘制出波澜壮阔的美图来。
练习还有什么用？
欧美绘画界其实从七八十年代已经开始有轻技术重感觉的趋势，哪怕你没有绘画功底，有感觉就能画出印象派、野兽派等各种现代流派的作品。
所以国内看不懂的那些瞎几把乱画艺术品都是基于这个时代发展理论。
但音乐界一直觉得不会改变到我们，音乐终究还是要悦耳，没有手上活儿没有功底怎么做到这个起码的门槛呢？
传统音乐人怎么都想不到会有电脑技术这个大杀器来革他们的命。
蒂姆从七十年代就开始接触电子混音，八十年代领先世界，九十年代才算是出成果，然后随着电脑技术的飞速进步，他就成了站在最浪尖上的那个。
说白了，不是他，也有另外的人，恰好天赋跟发展高度契合了时代变化的节点。
包括安东尼奥在内的所有传统音乐人肯定看不惯他，甚至从音乐人艺术家不懂技术的天然角度，认定是这种家伙颠覆了我们传承千年的手艺，恨死了！
不共戴天的那种恨。
所以越到后面他被音乐界恨得越利害。
哪怕新一代的音乐制作人、导演、制片因为做出来的东西确实非凡了得，无限追捧他。
也导致他后面很难再获得音乐奖项的主要原因之一。
被集体嫌弃。
但93年还没这么明显，他还显得势单力薄没成为现象级的气候。